《晚餐后的败兴东谈主生》澳门三公，布面丙烯，230 × 360 cm，2023

肖似“野餐”的活动，一经出咫尺古希腊古罗马作者奥维德、普鲁塔和塞内加等东谈主的文章，以及诸多中国的古代诗词史记之中。不外，“野餐”（picnic）这一词，要算是近代的产品。现代意旨上野餐，在17世纪放荡的法兰西，词源是法语“Pique-Nique ”。 再其后，法兰西贵族把此心疼带至英国，“Pique-Nique ”变为“Picnic”，绽放了野餐（picnic）的篇章。自18世纪，英国近代史上发生的最伏击的变革——工业立异和圈地开拓，使得城市急速扩张，工场随处，烟囱林立，工东谈主阶层戎行马上推广，工业立异的告捷和国际隶属国的拓张，拔擢了一批新兴城市钞票阶层和小钞票阶层。“逃离城市，回首凄凉”也成了这时的热点话题，这一风尚也在欧洲再次风靡。1863年，马奈完成了其名作《草地上的午餐》，它活泼地告诉众东谈主，怎么呈现野餐的场景才更具挑战性，被体验为一种历史的定格。

《将来的花都已落在将来》，布面丙烯，185 × 250 cm，2023

回到侯佳男的新作，他试图围绕“野餐”（picnic）这一见地伸开。当下无处不在的贸易告白和外交媒体，也使野餐异化为上演性质的一个活动。他以为，野餐文化，成为了景不雅社会下的一个缩影，尽管景不雅亦然图像，但它照旧试图荫藏起来异化的征兆，而侯佳男在他的绘图中，将此种异化告捷构建成对委果糊口体验的远隔。在此，艺术家通过愈加典型性的绘图格式，强化此种遍远隔的官方话语，将“野餐”视为一种再行界说和探索身份认可的格式。在现代消耗社会中，尽管咱们的身份认可大多确立在消耗和物资文化的基础上，而野餐原应作为一种愈加节略和当然的糊口格式，为咱们再行凝视和反想身份认可提供了机会。

《好的坏的都是欢快》，布面丙烯，200×160cm，2022-2023

利奥塔在《象征力与社会标准》中提议了一种象征学表面，主若是探讨象征绚丽的意旨和应用礼貌，以及这种活动格式在社会标准中所上演的扮装。在侯佳男的绘图作品中，这些野餐物，以消耗社会中快速隐匿的物品投入，鲜花、鲜果、烛炬，这类带有好意思好快感且有容易隐匿的物品，构建了一个得志各人快速愉悦的快感的这么一个庆典和景不雅，亦然抵消耗社会与捏造空间进行不雅察与反想，将冲刷感知的信息流、浮于名义的不雅看、狂热的理想等覆盖社会的无形力量，调度为看似光鲜靓丽，实则布满罗网的迷东谈主丛林，也通过使用这些象征绚丽来生成新的物资结构关连与社会标准。

《以一忽儿为计量单元的厚谊》，布面丙烯，120×150 cm，2022

在侯佳男的创作中，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘图的处理格式，侯佳男用建模取得一些想要的素材，用重叠的丙烯化解数码色调的单调，把最普通的场景变得错位、平滑而失真，不错充任在调度图像时付出的代价的深广隐喻，一种强制性的自我景不雅化，也更能体现出推广感和理想感，就像他的天下里上演搞定者不异的扮装去构建画面。此种幻象的制造，再行引起东谈主们良善图像与东谈主类陶冶之间极其伏击的关连，使图像和受到刺激的不雅众互探究联。景不雅是一经充满陷落和瓦砾而如今又回生了的瘠土，浮华的光影中冬眠的暗潮趟过，在漂荡和摇曳的烛光之中微辞绰绰。

《晚风》，布面丙烯，230×180 cm澳门三公，2023

对于展览

侯佳男：野餐Hou Jiannan：Picnic2023.7.8 - 8.20

策展东谈主：陆向怡

Curator：Finoa Lu

现代唐东谈主艺术中心 北京总部空间

皇冠hg86a

Tang Contemporary Art, Beijing Headquarters Gallery Space

对于艺术家

侯佳男，1992年生于吉林延边，2014年毕业于四川好意思术学院油画系本科，2018年毕业于四川好意思术学院油画系揣测生，现糊口使命于重庆。 侯佳男擅长提议见地，把绘图动作管事于见地的器具，而非方针。因此，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘图的细节。他会用建模软件取得一些想要的素材，用重叠的丙烯化解数码色调的单调，把最普通的场景变得平滑而失真，体现出推广感和理想感。艺术家在我方创造的天下里上演着搞定者的扮装，以此为基调去构建画面。

侯佳男亦擅长以虚构故事为主要条理来进行创作，他的作品多以波普的格式，阐扬出快餐性、消耗性、文娱性的冲撞感，来自于艺术家机敏的直观“这种具有拉伸感的画面，就像如今不休扩大的理想。”他敏锐地捕捉了网罗捏造的贪吃盛宴带给年青一代的视觉多余体验，捏造性的时期特征成为艺术家形容的伏击主题。在虚构的画面环境中，充斥了推广的丽都的捏造视觉场景，在特定的时空传达网罗图示看似丽都却脆弱的体验感，呈现了年青一代对现代社会及各人文化的不雅察与想考。

他伏击的个展包括：《不要和缓地走进那片丛林》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《发条幻象》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《麦当劳盘算推算——权益涂鸦剧》（ArtDepot艺术仓库，北京）等；参加伏击群展包括：Express Vol.2（长亭画廊，东京）、《后我世代—怎么书写年青艺术家》（现代唐东谈主艺术中心，北京）、《放纵甜密》（Tong Gallery+Projects，北京）、《我与我的赋格曲》（ArtDepot艺术仓库，重庆）、《潮极玩家》（时期好意思术馆，北京）等。侯佳男的作品曾经参加洛杉矶Felix Art Fair、上海Art021、T Art-Con、香港FINEART ASIA、艺术深圳等多家大型艺博会。

侯佳男作品展出于“后我世代：怎么书写年青艺术家”，现代唐东谈主艺术中心，北京，2022

个展“不要和缓地走进那片丛林”，艺术仓库，北京，2022

对于策展东谈主

陆向怡，1992年出身，策展东谈主，现代唐东谈主艺术中心展览部总监。策展使命围绕艺术家群体代际揣测、艺术行业机制揣测、捏造艺术等场所，尤其良善于新兴艺术表象的揣测与筹备；戮力于挖掘和股东年青一代艺术力量。筹备的展览包括：“层叠之肤”国际年青艺术家群展（2023）、“数字原始想法”高航个展（2023）、“氵”吴晶玉个展（2022）、“一派无垠的回想”久事好意思术馆（2022）、“器具已考据”齐藤斋个展（2022）、“后我世代：怎么书写年青艺术家”（2022）、“时间个展：心源日志”（2022）、“朱金石个展：不测好意思学”（2022）、“岳敏君个展：相视而笑”（2022）、“间有闲时多云到阴”草场面春季艺术季（2022）、“回想、戏谑与意志流”（2022）、“全球之歌”（2022）、“低烧的绘图”（2021)、“适度”李尓鹏个展（2021)、“今天的天实在是太蓝了”郭宇恒个展（2020）等，曾入围上海现代艺术博物馆“青策盘算推算”（2018）。